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L’apport des « Monuments français inédits » de Nicolas-Xavier Willemin pour la reconstitution d’un manuscrit toulousain du Décret de Gratien

Au XIXe siècle l’enluminure médiévale devint objet d’un intérêt renouvelé ; en particulier, est bien connu l’intérêt pour l’habitude de collectionner des feuillets enluminés isolés, fruits de démembrements de manuscrits médiévaux et renaissants.

Ainsi à cette époque tandis que quelques manuscrits plus chanceux étaient acquis par des bibliophiles attachés aux codices dans leur intégrité et devaient trouver le sur refuge de leurs remarquables bibliothèques, d’autres furent dépecés et leurs feuillets enluminés, désormais séparés les uns des autres furent vendus à de riches acheteurs intéressés uniquement par l’aspect artistique des pages isolées et insensibles aux rapports sémantiques qui relient indissolublement, dans chaque folio d’un manuscrit, le texte à l’image et, dans chacun d’entre eux, tous les feuillets entre eux.

Par conséquent, on rencontre fréquemment des feuillets enluminés et des miniatures découpées reproduites dans les publications et les catalogues de ventes remontants au XIXe siècle.

Parmi ces publications figurent les « Monuments français inédits pour servir à l’histoire des arts depuis le VIe siècle jusqu’au commencement du XVIIIe » de Nicolas-Xavier Willemin1, « l’un des pionniers de la Renaissance du Moyen Âge en France »2, publiés de façon posthume en 1839.

Comme l’écrit Chiara Savettieri, « Les Monuments français inédits, dont le but était de « populariser le goût des antiquités nationales », depuis le début de la monarchie jusqu’au XVIIIe siècle, en accordant une grande importance au Moyen Âge et à la Renaissance, furent conçus dès 1806, lorsque l’Histoire de l’art par les monuments de Séroux d’Agincourt n’était pas encore publiée, de même que les ouvrages d’Artaud de Montor (Considérations sur l’état de la peinture dans les trois siècles qui ont précédé Raphaël, 1808) et de Paillot de Montabert (Dissertation sur les peintures du Moyen Âge, 1812) qui marquent la naissance du goût pour les « primitifs » en France, tout en restant limités à la peinture médiévale. »3 ; Chiara Savettieri écrit aussi que : « Le but principal de Willemin était de présenter des exemples précis d’ouvrages artistiques, d’objets et de costumes d’époques reculées à travers un riche apparat de gravures. Cette démarche avait d’abord une fonction de vulgarisation auprès du public. D’autre part, elle était utile aux artistes, aux artisans et aux décorateurs de théâtre, en leur fournissant de riches et fiables répertoires de modèles dont ils pouvaient s’inspirer pour éviter toute erreur historique. Le point faible de Willemin fut le manque d’esprit historique capable d’organiser les matériaux illustrés dans une véritable « Histoire ». Convaincu de l’utilité de la gravure en tant que moyen de connaissance supérieur même aux textes écrits, Willemin se concentra sur la reproduction précise des œuvres et des objets, sans accorder suffisamment d’importance aux notices explicatives. »4.

Parmi les gravures reproduisant des miniatures découpées publiées dans les « Monuments français inédits » de Nicolas-Xavier Willemin, François Avril a reconnu un ensemble de six fragments (fig. 1) qui appartenaient primitivement à un même manuscrit, probablement illustré et décoré à Toulouse, du texte du Décret de Gratien avec la glossa ordinaria de Bartolomeo da Brescia, datant des premières décennies du XIVe siècle et enluminé par l’atelier du Missel d’Augier de Cogeux (ou Cogenx), abbé de Lagrasse (1279-1309)5.

Fig. 1: Anciennement, Paris, collection de l’architecte Petit Radel (publiée dans B. WILLEMIN, Monuments français inédits pour servir à l’histoire des arts depuis le VIe siècle jusqu’au commencement du XVIIIe, Vol. I, Paris, 1839, tav. 142 disponible dans la base « Gallica »: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k108712n)

Le six fragments étaient, à l’époque de cette publication, indiqués comme faisant partie du fonds du Cabinet de Mr Petit Radel, Architecte à Paris6 et correspondaient originairement au début des Causes I, XX, XXIII et XVII ainsi que deux miniatures complètement détourées et donc détachées de tout contexte : la première représente un homme assis qui tient dans ses mains un livre et la seconde une femme assise qui joue de la cithare (fig. 1)7.

En 2008 on a pensé qu’il était très utile de republier dans une nouvelle publication8 (fig. 2) les six gravures reproduisant les miniatures découpées, publiées dans les « Monuments » de Willemin et de le réunir dans cette nouvelle publication, ne serait-ce que virtuellement, avec plus d’une vingtaine de feuillets enluminés, appartenant primitivement au même manuscrit.

Fig. 2: couverture du n° 24 de la revue Art de l’enluminure – Un manuscrit de droit canonique toulousain reconstitué : le Décret de Gratien

Un tel travail avait aussi le but de faciliter la recherche des miniatures découpées reproduites dans les gravures de l’œuvre de Willemin et l’identification d’autres feuillets appartenant au même volume qui pourraient se trouver éventuellement dans le marché d’art ou dans d’autres collections publiques ou privées.

En effet, en 2010, on a eu la chance de repérer et publier9 un autre feuillet enluminé tiré du même manuscrit (fig. 3), comportant au recto la partie finale de la Causa XXX et au verso le début de la Causa XXXI, aujourd’hui conservé dans une collection particulière en Allemagne.

Fig. 3: Allemagne, Collection particulière, Causa XXXI, © D. R.

Encore, presque dix années après la republication en 2008 des six gravures reproduisant les miniatures découpées, publiées dans les « Monuments » de Willemin, et aussi gâce à ces deux publications, l’une de ces dernières miniatures découpées a été repérée et publiée10: il s’agit de la miniature avec la Causa XX (fig. 4 et 5). La miniature représente un moine quittant la vie monastique ; en particulier, l’épisode traite d’un novice qui entre au monastère et d’un autre qui retourne à la vie séculière11.

Fig. 4: Collection particulière USA (anciennement Jörn Günther), Decretum Gratiani Causa XX © D. R.

 

Fig. 5: Anciennement, Paris, collection de l’architecte Petit Radel (publiée dans B. WILLEMIN, Monuments français inédits pour servir à l’histoire des arts depuis le VIe siècle jusqu’au commencement du XVIIIe, Vol. I, Paris, 1839, tav. 142 disponible dans la base « Gallica »: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k108712n; publié aussi dans «L’art de l’enluminure», 24 (mars/avril/mai 2008), p. 46) (© Maria Alessandra Bilotta)

 

 

 

 

 

 

 

  1. L’oeuvre est actuellement consultable dans Gallica vol. 1 et vol. 2 []
  2. Cf. Chiara Savettieri, notice: WILLEMIN, Nicolas-Xavier
    (Nancy, 5 août 1763-Paris, 23 janvier 1833) dans le site internet de l’INHA – Institut National d’Histoire de l’Art, dernière consultation 16 aout 2018; sur Nicolas-Xavier Willemin voir aussi la notice dans AGORHA. Bases de données de l’Institut national d’Histoire de l’art dernière consultation 16 aout 2018 []
  3. Cf. Chiara Savettieri, notice: WILLEMIN, Nicolas-Xavier, cit. []
  4. Cf. Chiara Savettieri, notice: WILLEMIN, Nicolas-Xavier, cit. []
  5. M.A. Bilotta, « Le Décret de Gratien: un manuscrit de droit canonique toulousain reconstitué », Art de l’enluminure, 24 (mars/avril/mai 2008), numéro monographique []
  6. Il s’agit, très probablement de Louis-François Petit Radel, né le 22 juillet 1739 à Paris et décédé le 7 novembre 1818 à Paris; sur ce personnage voir la notice, rédigée par Nicole Lemaitre dans le site internet du CTHS – Comité des travaux historiques et scientifiques, dernière consultation 16 aout 2018 []
  7. Cf. Monuments français inédits pour servir à l’histoire des arts depuis le VIe siècle jusqu’au commencement du XVIIe rédigés par N. X. Willemin, vol. 2, Paris 1839, pl. 142; A. Stones, Some Secular Illustrated Manuscripts in Cambridge Collections, in The Cambridge Illumination. The Conference Papers, edited by Stella Panayotova, London – Turnhout 2007, pp. 139-150, particulièrement p. 139 note 7; M.A. Bilotta, « Le Décret de Gratien: un manuscrit de droit canonique toulousain reconstitué », cit. []
  8. M.A. Bilotta, « Le Décret de Gratien: un manuscrit de droit canonique toulousain reconstitué », cit. []
  9. M.A. Bilotta, « Nouvelles considérations sur un manuscrit toulousain du Décret de Gratien reconstitué », dans Le livre dans la région toulousaine et ailleurs au Moyen Âge, éd. par S. Cassagnes–Brouquet et M. Fournié, Toulouse 2010, pp. 73–83 []
  10. M. A. Bilotta, Nuovi elementi per la storia della produzione e della circolazione dei manoscritti giuridici miniati nel Midi della Francia tra XIII e XIV s.: alcuni frammenti e manoscritti ritrovati, in M.A. Bilotta (ed.), « Medieval Europe in Motion », Palermo 2018, p. 319-392 []
  11. M.A. Bilotta, « Le Décret de Gratien: un manuscrit de droit canonique toulousain reconstitué », cit. []

Découverte – Un manuscrit juridique du Liber Extra enluminé par l’atelier qui a illustré le Missel ms. 91 de la Bibliothèque Municipale de Toulouse et les Capitouls de la ville de 1369 et 1370, identifié à la Bibliothèque de l’abbaye de Saint-Gall

Un nouveau manuscrit juridique enluminé  dans le Midi de la France au XIVe siècle a été récemment identifié dans la Bibliothèque de l’abbaye de Saint-Gall [cod. Sang. 742 (S. 443) ; fig. 1; fig. 2] et publié et étudié dans le cadre d’un projet de recherche financé par la FCT portugaise (SFRH / BPD / 74298/2010).1 Il s’agit d’un exemplaire des Décrétales de Grégoire IX, le Liber Extra, avec glose ordinaire de Bernard de Parme et l’Apparat d’Innocent IV (1243-1254).

Fig. 1: Switzerland, St. Gallen, Stiftsbibliothek, Cod. Sang. 742© 2018 Buchstadt St.Gallen http://www.buchstadt.ch/veranstaltung/wenn-buecher-recht-haben/codex_0742_443_444-1200/
Fig. 2 Fig. 1: Switzerland, St. Gallen, Stiftsbibliothek, Cod. Sang. 742 © 2018 Buchstadt St.Gallen (www.e-codices.ch; https://www.e-codices.unifr.ch/en/list/one/csg/0742)

L’enlumineur qui a illustré et décoré ce manuscrit, probablement actif à Toulouse dans la seconde moitié du XIVe siècle, a peint la page découpée du premier livre des Annales de la ville de Toulouse, aujourd’hui conservée au Musée des Augustins, D 19526; le missel ms. 91, conservé à la Bibliothèque Municipale di Toulouse 2 (fig. 3), le Pontifical, dit Pontifical d’Arles (parce que les litanies de ce Pontifical sont liées au diocèse d’Arles), consevé aujourd’hui à Paris, Bibliothèque nationale de France, ms. lat. 9479; la copie du Pèlerinage de la vie humaine de Guillaume de Deguileville, ms. Pal. lat. 1969, conservé à l’Universitätsbibliothek de Heidelberg; la Bible, aujourd’hui détruite, conservée à la Bibliothèque Municipale de Chartres, ms. 165 (201) (fig. 4); le Décret de Gratien, Vat. lat. 24933, conservé à la Bibliothèque Apostolique du Vatican; la seule illustration exécutée dans la bas-de-page du f. 50v du manuscrit 299 conservé à la bibliothèque municipale de Bourges; le manuscrit Vat. Lat. 1403, conservé à la Bibliothèque Apostolique du Vatican, qui contient les Constitutiones Clementinae (Liber Septimus Decretalium) avec glose ordinaire de Jean d’Andrée (1270-1348).4

Fig. 3: Toulouse, Bibliothèque Municipale, ms. 91, f. 121r via Bibliothèque virtuelle des manuscrits médiévaux (BVMM), élaborée par l’Institut de recherche et d’histoire des textes (IRHT-CNRS)

 

Fig. 4: Olim, Chartres, Bibliothèque Municipale, ms. 165 (201) via Bibliothèque virtuelle des manuscrits médiévaux (BVMM), élaborée par l’Institut de recherche et d’histoire des textes (IRHT-CNRS)

 

Fig. 5: Cité du Vatican, Bibliothèque Vaticane, ms. Vat. lat. 1403, f. 1r détail via « Digita Vaticana » Copyright©Biblioteca Apostolica Vaticana

 

  1. M. A. Bilotta, Nuovi elementi per la storia della produzione e della circolazione dei manoscritti giuridici miniati nel Midi della Francia tra XIII e XIV s.: alcuni frammenti e manoscritti ritrovati, in M.A. Bilotta (ed.), « Medieval Europe in Motion », Palermo 2018, p. 319-392 []
  2. Cf. M.A. Bilotta, « Un ms giuridico miniato tolosano già di Jean Jouffroy, cardinale di Albi: il Decreto di Graziano Vat. lat. 2493 » , in Honos alit artes Studi per il settantesimo compleanno di Mario Ascheri, 2014, pp. 13-32: 21 []
  3. M.A. Bilotta, « Un ms giuridico miniato tolosano già di Jean Jouffroy, cardinale di Albi », cit. []
  4. M. A. Bilotta, Nuovi elementi per la storia della produzione e della circolazione dei manoscritti giuridici miniati nel Midi della Francia, cit. []

Découverte – Un manuscrit juridique enluminé par l’atelier qui a illustré le Missel ms. 91 de la Bibliothèque Municipale de Toulouse et les Capitouls de la ville de 1369 et 1370, identifié à la Bibliothèque Vaticane

Parmi les manuscrits juridiques du Midi de la France, repérés à la Bibliothèque apostolique du Vatican dans le cadre d’un projet de recherche financé par la FCT portugaise (SFRH / BPD / 74298/2010), nous pouvons maintenant compter aussi le manuscrit Vat. Lat. 1403 (fig. 1)1

Fig. 1 Cité du Vatican, Bibliothèque Vaticane, ms. Vat. lat. 1403, f. 1r détail via « Digita Vaticana » Copyright©Biblioteca Apostolica Vaticana

Déjà Stephan Kuttner avait localisé ce manuscrit dans le Midi de la France. Le manuscrit contient les Constitutiones Clementinae (Liber Septimus Decretalium) avec glose ordinaire de Jean d’Andrée (1270-1348). Les Constitutiones Clementinae constituent la collection officielle des textes normatifs canoniques commandée par le pape Clément V (1305-1314) et publiée en Avignon par le pape Jean XXII (1316-1334). Le manuscrit du Vatican, porte la formule de salutation et de bénédiction initiale adressée à l’Université d’Avignon (f 1r.): « Johannes episcopo servus servorum dei dilectis filiis doctoribus et scolaribus universi avinioni commorantibus salutem et apostolicam benedictionem […] ». Cela montre que la version du texte des Constitutiones Clementinae transcrite dans le manuscrit du Vatican est la plus ancienne, contemporaine à la promulgation de la collection par le pape Jean XXII (1317) et dirigée aux universités du Midi de la France. Le Vat lat. 1403 s’ouvre au f. 1r avec une somptueuse page frontispice (fig. 2) qui est la seule page illustrée du manuscrit et qui introduit le texte des Constitutiones Clementinae.

Fig. 2 Cité du Vatican, Bibliothèque Vaticane, ms. Vat. lat. 1403, f. 1r détail via « Digita Vaticana » Copyright©Biblioteca Apostolica Vaticana

Dans un encadrement rectangulaire, occupant la partie supérieure des deux colonnes d’écriture, le pape Jean XXII est représenté, assis sur le trône au centre de la scène ; il reçoit l’ouvrage du juriste Jean d’Andrée, agenouillé sur la gauche.  Le style des personnages révèle une influence parisienne très marquée qui s’exprime dans le traitement graphique des figures, dépourvues d’épaisseur et caractérisées par une élégance gracieuse. L’illustrateur du manuscrit du Vatican peut être identifiée avec l’enlumineur, probablement actif à Toulouse dans la seconde moitié du XIVe siècle, qui a peint la page découpée du premier livre des Annales de la ville de Toulouse, aujourd’hui conservée au Musée des Augustins, D 19526;  le missel ms. 91, conservé à la Bibliothèque Municipale di Toulouse 2  (fig. 3), le Pontifical, dit Pontifical d’Arles (parce que les litanies de ce Pontifical sont liées au diocèse d’Arles), consevé aujourd’hui à Paris, Bibliothèque nationale de France, ms. lat. 9479; la copie du Pèlerinage de la vie humaine de Guillaume de Deguileville, ms. Pal. lat. 1969, conservé à l’Universitätsbibliothek de Heidelberg; la Bible, aujourd’hui détruite, conservée à la Bibliothèque Municipale de Chartres, ms. 165 (201) (fig. 4); le Décret de Gratien, Vat. lat. 24933, conservé à la Bibliothèque Apostolique du Vatican; la seule illustration exécutée dans la bas-de-page du f. 50v du manuscrit 299 conservé à la bibliothèque municipale de Bourges.

Fig. 3, Toulouse, Bibliothèque Municipale, ms. 91, f. 121r via Bibliothèque virtuelle des manuscrits médiévaux (BVMM), élaborée par l’Institut de recherche et d’histoire des textes (IRHT-CNRS)
Fig. 4 Olim, Chartres, Bibliothèque Municipale, ms. 165 (201) via Bibliothèque virtuelle des manuscrits médiévaux (BVMM), élaborée par l’Institut de recherche et d’histoire des textes (IRHT-CNRS)

Tous ces manuscrits contribuent à clarifier notre vision de la production enluminé toulousaine de la deuxième moitié du XIVe siècle.

  1. M. A. Bilotta, Nuovi elementi per la storia della produzione e della circolazione dei manoscritti giuridici miniati nel Midi della Francia tra XIII e XIV s.: alcuni frammenti e manoscritti ritrovati, in M.A. Bilotta (ed.), « Medieval Europe in Motion », Palermo 2018, p. 319-392 []
  2. Cf. M.A. Bilotta, « Un ms giuridico miniato tolosano già di Jean Jouffroy, cardinale di Albi: il Decreto di Graziano Vat. lat. 2493 » , in Honos alit artes Studi per il settantesimo compleanno di Mario Ascheri, 2014, pp. 13-32: 21 []
  3. M.A. Bilotta, « Un ms giuridico miniato tolosano già di Jean Jouffroy, cardinale di Albi », cit. []

Iconographie – brève note sur l’image de la Trinité dans le Missel 91 de la Bibliothèque Municipale de Toulouse

Le Missel ms. 91, conservé à la Bibliothèque Municipale de Toulouse, commandé par Bernand Galinier, a été écrit en 1362 à Lisle-sur-Tarn par le copiste G. de Lasrieias et il a été enluminé par un talentueux enlumineur toulousain qui a travaillé aussi pour les Capitouls de la ville rose.

Dans ce raffiné manuscrit on trouve une image de la Sainte Trinité, représentée sous la forme de trois figures humaines placées sous une seule et immense couronne et couvertes par un seul manteau, symboles de leur indissoluble unité (fig. 1).

Fig. 1 Toulouse, Bibl. mun., ms. 91, f. 121r (détail) – via http://bvmm.irht.cnrs.fr/consult/consult.php?mode=ecran&reproductionId=16610&VUE_ID=1415303&panier=false&carouselThere=false&nbVignettes=tout&page=1&angle=0&zoom=&tailleReelle=

Cette intéressante iconographie du manuscrit 91 de Toulouse dérive probablement, comme l’avait déjà suggéré  Claudia Bolgia (C. Bolgia, « The Original Setting and Historical Context of the Fourteenth-Century ‘Anthropomorphic Trinity’ of the Museo di Roma at Palazzo Braschi », dans « A Wider Trecento Studies in 13th- and 14th-Century European Art Presented to Julian Gardner »,  L. Bourdua, R. Gibbs (dir.), Brill 2011, p. 89, note 14), des exemplaires toulousains du Breviari d’amor comme, par exemple, le ms. fr. 857, conservé à la Bibliothèque nationale de France à Paris (fig. 2) que nous comparons maintenant avec le manuscrit de Toulouse.

Fig. 2, Paris, BnF, ms. fr. 857, f. 16v – via http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b84192477/f36.item.zoom

Jeffery Hamburger avait déjà publié ensemble en 1990 l’enluminure du ms. 91 de Toulouse (fig. 1) et celle du ms. du Breviari d’amor de l’Escorial ms. S.I.3, f. XVIr (J.F. Hamburger, « The Rothschild Canticles Art and Mysticism in Flanders and the Rhineland circa 1300 », New Haven – London, 1990, p. 127, fig. 199-200).

 

Découverte – Un manuscrit avec l’Arbor genealogiae regum Francorum de Bernard Gui, enluminé par un enlumineur toulousain, identifié à la Bibliothèque Vaticane

Peu après  le huitième centenaire de l’ordre dominicain (en 2016), fondé par saint Dominique à Toulouse et confirmé par le pape le 22 décembre 1216 sous le nom des « Frères Prêcheurs », les travaux de recherche menés dans la Bibliothèque Vaticane sur les manuscrits enluminés juridiques du Midi de la France, dans le cadre d’un projet de recherche  financé par la FCT portugaise (SFRH / BPD / 74298 / 2010), dévoilent l’oeuvre d’un enlumineur toulousain de la première moitié du XIVe siècle dans la réalisation de l’illustration de « Arbor genealogiae regum Francorum » du dominicain Bernard Gui (inquisiteur du siège de Toulouse à partir de 1307) dans le manuscrit Reg. 880, conservé à la Bibliothèque Vaticane (fig. 1).

Fig. 1 Cité du Vatican, Bibliothèque Vaticane, ms. Reg. 800, f. 1v, via « Digita Vaticana » Copyright©Biblioteca Apostolica Vaticana

Cet intéressant manuscrit avait appartenu anciennement à la Bibliothèque des Dominicains de Clermont-Ferrand, en Auvergne, et il s’agit, comme l’a écrit  Léopold Delisle, de l’exemplaire originel de la quatrième édition de « Arbor genealogiae regum Francorum » dans la Chronique des rois de France de Bernard Gui, daté du mai 1320 (la première édition date du 1313, la deuxième du 1314, la troisième du 1316). Parmi les manuscrits originaux qui transmettent la quatrième édition de cette oeuvre il y a aussi le ms. 450 conservé à la Bibliothèque Municipale de Toulouse (fig. 2) qui provient de la Bibliothèque du Couvent des Jacobins de cette dernière ville (ff. 183r-192v; l’exemplaire de Toulouse contient la première édition de l’oeuvre, daté du octobre 1314, avec des intégrations de la deuxième édition, daté du décembre 1314, e de la quatrième édition, daté du mai 1320).

Fig. 2: Toulouse, Bibliothèque Municipale, ms. 450, f. 183v via Bibliothèque virtuelle des manuscrits médiévaux (BVMM), élaborée par l’Institut de recherche et d’histoire des textes (IRHT-CNRS)

On a reconnu dans l’arbre généalogique des rois de France du ms. Reg. 880 l’oeuvre d’un artiste influencé par le style du Maître d’Augier de Cogeux et de son équipe. Le style du manuscrit du vatican est aussi proche a celui de l’exemplaire ms. 450 de Toulouse (fig. 3 et 4).

Fig. 3 Cité du Vatican, Bibliothèque Vaticane, ms. Reg. 800, f. 2r, via « Digita Vaticana » Copyright©Biblioteca Apostolica Vaticana
Fig. 4: Toulouse, Bibliothèque Municipale, ms. 450, f. 184r via Bibliothèque virtuelle des manuscrits médiévaux (BVMM), élaborée par l’Institut de recherche et d’histoire des textes (IRHT-CNRS)

Ces observations nous ont permis d’avancer l’hypothèse que  l’enlumineur illustrant le manuscrit Reg. 880, soit un artiste du Midi, probablement toulousain, actif dans la ville rose pendant les années vingt du XIVe siècle, qui reprend les mêmes modèles formels utilisés dans l’illustration du manuscrit « frère » 450 de la Bibliothèque municipale de Toulouse, avec lequel il partage des iconographies et des schémas, bien que dans ce dernier manuscrit les structures architecturales placées au sommet des arcades qui encadrent le rois Turchotus et Francio soient plus définies dans le sens tridimensionnel (cf. fig. 1 et 2 et M. A. Bilotta, Nuovi elementi per la storia della produzione e della circolazione dei manoscritti giuridici miniati nel Midi della Francia tra XIII e XIV s.: alcuni frammenti e manoscritti ritrovati, in M.A. Bilotta (ed.), « Medieval Europe in Motion », Palermo 2018, p. 319-392).

Ces observations contribuent à éclaircir le domaine de l’enluminure toulousaine de la première moitié du XIVe siècle, un moment où le milieu artistique de la ville se montrait particulièrement dynamique, ouvert et enrichi par les apports internationaux de l’extérieur.

 

 

 

Découverte – Un manuscrit juridique, enluminé par le Maître de la Bible ms. 15 de la Bibliothèque Municipale de Toulouse, retrouvé aux Archives Nationales de Madrid

Un nouveau témoin de la production de manuscrits juridiques du Midi de la France a été retrouvé dans l’Archivo Histórico Nacional à Madrid: il s’agit du manuscrit Códices L. 991, (fig. 1). Ce manuscrit contient le texte du Codex de Justinien (la partie du Corpus Juris Civilis réunissant les édits impériaux et les constitutions) avec la glose ordinaire du juriste italien Accurse.

Fig. 1: España, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo Histórico Nacional, CODICES, L.991, f.194r © D.R.

L’apparat décoratif du Codex de Madrid s’inspire du style de la miniature bolognaise de la seconde moitié du XIIIe siècle et montre une cohérence formelle considérable. En revanche, les enluminures du manuscrit Códices L. 991 et quelques aspects de la décoration marginale révèlent la main d’un enlumineur dont les moyens expressifs sont enracinés dans la culture figurative du Midi.

On a tout récemment reconnu dans l’oeuvre de l’enlumineur du manuscrit Códices L. 991 de Madrid la main de celui qui a réalisé l’apparat décoratif et illustratif de la Bible ms. 15 (fig. 2) conservé à la Bibliothèque municipale de Toulouse (cf. M. A. Bilotta, Nuovi elementi per la storia della produzione e della circolazione dei manoscritti giuridici miniati nel Midi della Francia tra XIII e XIV s.: alcuni frammenti e manoscritti ritrovati, in M.A. Bilotta (ed.), « Medieval Europe in Motion », Palermo 2018, p. 319-392 : 370-376): on retrouve, en effet, dans le manuscrit Códices L. 991 de Madrid la même technique picturale et la même gamme chromatique de la Bible ms. 15 de Toulouse, la même prédilection pour les personnages grotesques et les illustrations marginales animées par des êtres hybrides, la même inspiration pour le style de la miniature bolonaise et parisienne contemporaine.

Fig. 2: España, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo Histórico Nacional, CODICES, L.991, f.194r © D.R.
Fig. 3: Toulouse, BM, ms. 15, f. 150r
Fig. 4: Toulouse, BM, ms. 15, f. 256v (détail)
Fig. 5: Toulouse, BM, ms. 15, f. 283r (détail)

La découverte du manuscrit de Madrid permet de tracer le profil d’un enlumineur caractérisé par des caractères formels bien définis, probablement actif à Toulouse au début du XIVe siècle. Il s’est probablement formé sur des modèles bolonais et parvient à mettre en œuvre une synthèse intéressante entre ces derniers styles et celui gothique du Nord de la France, révélant une personnalité très remarquable.

Le manuscrit de Madrid constitue, pourtant, une contribution importante à la connaissance de la miniature juridique produite dans le Midi de la France au début du XIVe siècle. Une production née en terre d’oc et d’oïl, fruit d’un dialogue permanent avec la culture figurative venue de la péninsule italienne et avec celle du nord de la France et de l’Angleterre.

Découverte – Deux nouveaux fragments d’un manuscrit toulousain du Décret de Gratien démembré, datant du début du XIVe siècle, retrouvés.

L’habitude de collectionner des feuillets enluminés isolés, fruits de démembrements de manuscrits médiévaux et renaissants, est un phénomène qui a ses racines déjà au XVIIIe siècle et il est bien connu que cet intérêt des collectionneurs pour des folia fugitiva s’est maintenu aussi bien au XIXe qu’au XXe siècle. Ainsi à ces époques tandis que quelques manuscrits plus chanceux étaient acquis par des bibliophiles attachés aux codices dans leur intégrité et devaient trouver le sur refuge de leurs remarquables bibliothèques, d’autres furent dépecés et leurs feuillets enluminés, désormais séparés les uns des autres furent vendus à de riches acheteurs intéressés uniquement par l’aspect artistique des pages isolées et insensibles aux rapports sémantiques qui relient indissolublement, dans chaque folio d’un manuscrit, le texte à l’image et, dans chacun d’entre eux, tous les feuillets entre eux. Nombre de ces précieux fragments éloignés du contexte du livre pour lequel ils avaient été conçus à l’origine, et qui sont venus faire partie, au début du XXe siècle, d’importantes collections d’art, apportent un précieux témoignage de l’activité des grands collectionneurs du siècle dernier ainsi que de l’activité du marché d’art dans la période du XIXe et XXe siècle.

Dans ce domaine méritent un intérêt particulier plus d’une vingtaine de feuillets enluminés, appartenant primitivement à un même manuscrit, probablement toulousain, du texte du Décret de Gratien avec la glossa ordinaria de Bartolomeo da Brescia, datant des premières décennies du XIVe siècle, qui sont parvenus au début du XXe siècle dans quelques unes des collections d’art les plus prestigieuses d’Europe et des États-unis. Certains de ces fragments importants sont passés récemment dans des collection privées anonymes et sont désormais impossibles à repérer.

Pour cette raison en 2008 (fig. 1) on a pensé qu’il était très utile de les réunir, ne serait-ce que virtuellement, dans une publication (M.A. Bilotta, « Le Décret de Gratien: un manuscrit de droit canonique toulousain reconstitué », Art de l’enluminure, 24 (mars/avril/mai 2008), numéro monographique) pour en perpétuer le souvenir et conjurer au moins la perte de l’ensemble des connaissances concernant une part du manuscrit pour lequel ces feuillets furent réalisés et du contexte historique et culturel dans lequel ce manuscrit fut confectionné. L’ensemble des folios repérés jusqu’à l’année 2008 appartiennent à la deuxième section du Décret de Gratien, celui des Causae: on pouvait donc reconstituer la structure matérielle et textuelle de cette partie centrale du manuscrit démembré dont ils proviennent.

Fig. 1: couverture du n° 24 de la revue Art de l’enluminure – Un manuscrit de droit canonique toulousain reconstitué : le Décret de Gratien

Un tel travail avait également un but plus immédiat, celui de faciliter la recherche et l’identification d’autres feuillets appartenant au même volume qui pourraient se trouver éventuellement dans le marché d’art ou dans d’autres collections publiques ou privées.

Fig. 2: Allemagne, Collection particulière, Causa XXXI, © D. R.

En effet, en 2010, on a eu la chance de repérer et publier (M.A. Bilotta, « Nouvelles considérations sur un manuscrit toulousain du Décret de Gratien reconstitué », dans Le livre dans la région toulousaine et ailleurs au Moyen Âge, éd. par S. Cassagnes–Brouquet et M. Fournié, Toulouse 2010, pp. 73–83) un autre feuillet enluminé tiré du même manuscrit (fig. 2), comportant au recto la partie finale de la Causa XXX et au verso le début de la Causa XXXI, aujourd’hui conservé dans une collection particulière en Allemagne.

Encore, presque dix années après la publication en 2008 des premiers fragments retrouvés et aussi gâce à cette publication, deux autres fragments, appartenants manifestement au même exemplaire toulousain du Décret de Gratien,  ont été repérés et publiés (M. A. Bilotta, Nuovi elementi per la storia della produzione e della circolazione dei manoscritti giuridici miniati nel Midi della Francia tra XIII e XIV s.: alcuni frammenti e manoscritti ritrovati, in M.A. Bilotta (ed.), « Medieval Europe in Motion », Palermo 2018, p. 319-392): il s’agit, cette fois-ci, de la Causa XIII (Fig. 3) et de la Causa XX (Fig. 4).

Fig. 3: Collection particulière USA (anciennement Jörn Günther), Decretum Gratiani Causa XIII © D. R.
Fig. 4: Collection particulière USA (anciennement Jörn Günther), Decretum Gratiani Causa XX © D. R.

 

Ces heureux retrouvements attirent l’attention sur l’importance de l’étude des fragments de manuscrits enluminés et aussi sur l’importance de la reconstitution virtuelle des manuscrits démembrés. Le beau manuscrit toulousain du Décret de Gratien désormais en partie reconstitué réprésente ainsi un élément important pour la connaissance de l’enluminure du Midi de la France.

Publication – « Medieval Europe in Motion. The Circulation of Artists, Images, Patterns and Ideas from the Mediterranean to the Atlantic Coast (6th-15th centuries) », dir. Maria Alessandra Bilotta

Cette publication rassemble les travaux présentés lors du premier colloque international « Medieval Europe in Motion. The Circulation of Artists, Images, Patterns and Ideas from the Mediterranean to the Atlantic Coast (6th-15th centuries) » (Lisbonne, 18-20 Avril 2013), organisé par l’Instituto de Estudos Medievais da Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa (IEM-NOVA FCSH), et réunit les contributions des académiciens du Portugal, d’Italie, de la France et de l’Espagne, sous la direction scientifique de Maria Alessandra Bilotta, chercheur de l’IEM-NOVA FCSH et spécialiste des circulations des manuscrits juridiques, en particulier du Midi de la France, au Moyen Age. Le livre est le résultat d’une collaboration éditoriale entre l’Instituto de Estudos Medievais et l’éditeur italien Officina di Studi Medievali de Palerme.

Les notions de mouvement et de mobilité sont essentielles à la compréhension de nombreux aspects de la société médiévale. Essentiellement, le mouvement implique des connexions entre le temps, les objets, les personnes et l’espace. Les contributions de ce volume enquêtent sur la façon dont les circulations, les mouvements et la mobilité des objets, des modèles, des commanditaires et des idées ont influencé la création artistique entre les siècles VI et XV de la Méditerranée à la côte atlantique. Le volume montre également la dimension internationale et interdisciplinaire de la recherche actuelle sur la circulation artistique et culturelle et la mobilité au Moyen Age européen.

Informations pratiques :

Maria Alessandra Bilotta (dir.), Medieval Europe in Motion. The Circulation of Artists, Images, Patterns and Ideas from the Mediterranean to the Atlantic Coast (6th-15th centuries). Introduction de Gerardo BOTO VARELA – Conclusions de Xavier BARRAL i ALTET, Officina di Studi Medievali, Palermo 2018, 464 pp. (Laboratorio di idee, 2).

Découverte – Fragments enluminés juridiques du Midi de la France découverts au Portugal

Après une ample récolte menée dans les territoires portugais pendant les dernières quatre années dans le cadre du projet de recherche postdoctorale de Maria Alessandra Bilotta (ref.ª: SFRH/BPD/74298/2010), l’exposition  « La circulation du Droit dans l’Europe Médiévale: manuscrits juridiques européens dans les Bibliothèques Portugaises », organisée en 2016 par la Biblioteca Nacional de Portugal et l’Instituto de Estudos Medievais (IEM) de l’Universidade Nova de Lisbonne (en partenariat avec la Bibliothèque Publique de Evora, la Bibliothèque Générale de l’Université de Coimbra, la Bibliothèque Municipale d’Elvas, la Bibliothèque Municipale d’Avignon, la Biblioteca Comunale degli Intronati de Sienne, la Bibliothèque Municipale de Toulouse et les Archives Municipales de Toulouse), a offert, pour la première fois sur le territoire national portugais, un choix de plus beaux livres juridiques enluminés conservés dans les bibliothèques nationales.

Biblioteca Nacional de Portugal — Tous droits réservés

 

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Cette exposition inédite a retracé ainsi l’histoire passionnante de la circulation de manuscrits juridiques européens dans le territoire portugais au Moyen Age.

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Les manuscrits juridiques présentés dans cette exposition ont une valeur historique significative et remarquable. Ils font partie des anciens fonds de la Bibliothèque nationale du Portugal (Iluminados et Alcobacenses) et de fonds patrimoniaux d’autres bibliothèques nationales.

Réalisés dans un arc chronologique compris entre XIIe et XVe siècles, ces manuscrits ont été subdivisés dans cette exposition en deux axes thématiques: 1. Sources normatives 2. Littérature juridique. Les grands de juristes.

Biblioteca Nacional de Portugal — Tous droits réservés
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La recherche systématique menée  dans les bibliothèques portugaises a permis de présenter pour la première fois au public ce riche ensemble de manuscrits juridiques connus jusqu’à présent seulement de quelques spécialistes.

Maria Alessandra Bilotta — Biblioteca Nacional de Portugal — Tous droits réservés

Ces exemplaires offrent une nouvelle contribution à la connaissance de l’ensemble de manuscrits qui sont arrivés au Portugal au Moyen Age.

Parmi les œuvres inédites qui ont été exposés figurent de fragments enluminés originaires du Midi de la France.

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Ces fragments proviennent de reliures. L’analyse des initiales enluminées de ces fragments montre en effet que ces manuscrits ont probablement été réalisés dans des ateliers du Midi de la France (Toulouse, Montpellier, Avignon) dans la deuxième moitié du XIIIe siècle et dans la première moitié du XIVe siècle.

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Nous vous en proposons quelques images  en attendant la parution du catalogue de l’exposition prévu pour 2018

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Le Parement d’autel des Cordeliers de Toulouse exposé à la Galleria dell’Accademia de Florence

 

 

 

Le précieux Parement d’autel des Cordeliers de Toulouse, conservé au Musée Paul-Dupuy, a été exposé en 2015 à la célèbre Galleria dell’Accademia de Florence (grâce à la suggestion scientifique de Chiara Frugoni et de Maria Alessandra Bilotta et au prêt exceptionnel accordé par le Musée Paul Dupuy et la Ville de Toulouse) à l’occasion de l’importante exposition temporaire « L’arte di Francesco – Capolavori d’arte italiana e terre d’Asia dal XIII al XV secolo » (Galleria dell’Accademia di Firenze, 31 mars – 11 octobre 2015).

Le Parement d’autel des Cordeliers de Toulouse Anatomie d’un chef-d’œuvre du XIVe siècle », Catalogue de l’exposition (Toulouse, Musée Paul-Dupuy, du 16 mars au 18 juin 2012), Paris, Somogy, 2012, Sous la direction éditoriale et scientifique de Maria Alessandra Bilotta et Marie-Pierre Chaumet-Sarkissian – Avec les contributions de Christine Aribaud, Isabelle Bédat, Sophie Cassagnes-Brouquet, Sophie Delmas, Michelle Fournié, Chiara Frugoni, Christian Heck, Véronique Lamazou-Duplan, Marie-Claude Leonelli, Emmanuel Moureau, Pierre-Yves Le Pogam, Michèle Pradalier-Schlumberger, Henri Pradalier, et Alison Stones

Le directeur du musée Paul-Dupuy, Francis Saint-Genez, a accompagné personnellement le magnifique Parement d’autel à Florence pour en suivre l’installation dans la Galleria dell’Accademia.

Bibliographie :

L’arte di Francesco. Capolavori d’arte italiana e Terre d’Asia dal XIII al XV sec., A. TARTUFERI, F. D’ARELLI (éd.), catalogue de l’exposition (Florence, Galleria dell’Accademia, 30.03 – 11.10.2015) Florence, Giunti, 2015.

M. A. Bilotta, Paliotto d’altare della chiesa dei Cordelies di Tolosa, dans L’arte di Francesco. Capolavori d’arte italiana e Terre d’Asia dal XIII al XV sec., A. TARTUFERI, F. D’ARELLI (éd.), catalogue de l’exposition (Florence, Galleria dell’Accademia, 30.03 – 11.10.2015) Florence, Giunti, 2015, p. 410-411.

Vidéo de l’exposition « L’arte di Francesco. Capolavori d’arte italiana e Terre d’Asia dal XIII al XV sec. »

Exposition – Le parement d’autel des Cordeliers de Toulouse : anatomie d’un chef-d’oeuvre du XIVe siècle

Brodé d’or et de soie, le parement d’autel du musée Paul-Dupuy est un véritable chef-d’oeuvre de l’art textile du XIVe siècle. Sur une longueur totale de 2,67 m, il développe en 26 scènes, l’histoire du Christ dans laquelle viennent s’intercaler des figures de saints, parmi lesquels une place privilégiée est accordée à saint François, le fondateur de l’ordre des Cordeliers.

Exposition : Le parement d’autel de Toulouse : anatomie d’un chef-d’œuvre du XIVe siècle © Tous droits réservés.
Exposition : Le parement d’autel de Toulouse : anatomie d’un chef-d’œuvre du XIVe siècle © Tous droits réservés.
« Maria-Alessandra Bilotta, commissaire scientifique de l’exposition sur le parement d’autel des Cordeliers de Toulouse, conservé au musée Paul-Dupuy, et Sonia Ruiz, adjoint au maire de Toulouse, à la présentation hier de ce chef d’œuvre de l’art textile du XIVe siècle. L’exposition s’accompagne d’un catalogue faisant le point sur les différents aspects abordés par le parement : les ordres mendiants à Toulouse, l’iconographie franciscaine, l’art toulousain de la première moitié du XIVe siècle (enluminure, sculpture…) et l’activité des brodeurs. http://www.musees-midi-pyrenees.fr/musees/musee-paul-dupuy/expositions/le-parement-daautel-de-toulouse-anatomie-daun-chef-daoeuvre-du-xive-siecle-20120313/ » Voir ici

 

Cette exposition (Toulouse, Musée Paul-Dupuy, du 16 mars au 18 juin 2012) a permis de tirer les fils de son histoire en abordant ses différents aspects historiques et artistiques.

Exposition « Le parement d’autel de Toulouse : anatomie d’un chef-d’oeuvre du XIVe siècle » Toulouse, Musée Paul-Dupuy 16 mars – 18 juin 2012
Exposition « Le parement d’autel de Toulouse : anatomie d’un chef-d’oeuvre du XIVe siècle » Toulouse, Musée Paul-Dupuy 16 mars – 18 juin 2012
Exposition « Le parement d’autel de Toulouse : anatomie d’un chef-d’oeuvre du XIVe siècle » Toulouse, Musée Paul-Dupuy 16 mars – 18 juin 2012
Exposition « Le parement d’autel de Toulouse : anatomie d’un chef-d’oeuvre du XIVe siècle » Toulouse, Musée Paul-Dupuy 16 mars – 18 juin 2012

Présentée avec des oeuvres de la même époque – broderies, enluminures, sculptures -, cette peinture à l’aiguille offre l’occasion de pénétrer dans l’univers fascinant du Moyen Âge.

Exposition Le parement d’autel de Toulouse : anatomie d’un chef-d’oeuvre du XIVe siècle © Musée Paul Dupuy
Exposition
Le parement d’autel de Toulouse : anatomie d’un chef-d’oeuvre du XIVe siècle
© Musée Paul Dupuy

Conférences :
mercredi 21 mars, 15h30
« Le parement d’autel des Cordeliers et son contexte artistique »

par Maria-Alessandra BILOTTA, commissaire scientifique de l’exposition.

mercredi 6 juin, 15h30
« L’enluminure à Toulouse à l’époque du Parement d’autel »

par Maria-Alessandra BILOTTA, commissaire scientifique de l’exposition.

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Pour le catalogue de l’exposition voir ici

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Le Parement d’autel des Cordeliers de Toulouse Anatomie d’un chef-d’œuvre du XIVe siècle, Catalogue de l’exposition présentée au musée Paul-Dupuy, Toulouse, du 16 mars au 18 juin 2012, sous la direction éditoriale et scientifique de Maria Alessandra Bilotta et Marie-Pierre Chaumet-Sarkissian – Avec les contributions de Christine Aribaud, Isabelle Bédat, Sophie Cassagnes-Brouquet, Sophie Delmas, Michelle Fournié, Chiara Frugoni, Christian Heck, Véronique Lamazou-Duplan, Marie-Claude Leonelli, Emmanuel Moureau, Pierre-Yves Le Pogam, Michèle Pradalier-Schlumberger, Henri Pradalier, et Alison Stones

Compte-rendu du Catalogue par Sabine Berger, Université Paris IV-Sorbonne dans « Histara. Les compte-rendus » ici 

Vidéo de l’exposition: